《浴者》背后的马蒂斯：他一直在尝试新的方式和风格

很多人对马蒂斯的印象停留在“野兽派创始人”上。但事实上，在持续一生的艺术探索中，“野兽派”只是阶段性的学习成果，他一直在绘画中尝试新的方式和风格。
在纽约现代艺术博物馆MoMA馆藏的马蒂斯作品《浴者》（Bather）的画布上若干修改的痕迹，显示出他对于描绘“简约”形象而做出的并不简单的努力。近期，MoMA绘画与雕塑部策展人郭怡安（Michelle Kuo）和MoMA高级绘画修复专家安妮·艾维瑞姆（Anny Aviram）一起谈论了这幅画背后的秘密。
“你必须非常努力，才能做到看起来毫不费力。” 这句十分鸡汤的话，放在亨利·马蒂斯（Henri Matisse）那里，便是“ 我一直努力掩饰我所做的努力，希望我的作品有着春天般轻盈的愉悦，希望它们不会让人怀疑我耗费了多少心血。”
很多人对马蒂斯的印象停留在“野兽派创始人”上。但事实上，他自己却无意停留。马蒂斯21岁时开始学画，36岁时因为粗野张胆的画风而成名——野兽派因此诞生。但在持续一生的艺术探索中，“野兽派”只是阶段性的学习成果，他一直在绘画中尝试新的方式和风格——“我不否认我的任何一张画，但如果我必须重画的话，我也会以不同的方式去画。我的目的一直都一样，但我会找到不同的方式去抵达。”
纽约现代艺术博物馆MoMA馆藏中有一幅马蒂斯的《浴者》（Bather），那是他和家人于1909年在法国南部避暑时所创作的作品，那时候他正在为俄罗斯商人谢尔盖·伊万诺维奇·舒金（Sergei Ivanovich Shchukin）委托的创作作品而准备。马蒂斯原本的计划里包含了“浴者”的形象，但最后提交的是由五个舞者一起组成的《舞蹈》（The Dance）——这幅画名声大噪。

亨利·马蒂斯，《舞蹈(I)》，1909

《浴者》虽然不是马蒂斯最有名的作品，但可贵的是，他在这张画布上保留了若干修改的痕迹，显示出他对于描绘“简约”形象而做出的并不简单的努力。对于研究者来说，这幅画可能更具吸引力，从中能看到马蒂斯是如何为一张看上去简单朴素的画煞费苦心的。
对此，MoMA绘画与雕塑部策展人郭怡安（Michelle Kuo）和MoMA高级绘画修复专家安妮·艾维瑞姆（Anny Aviram）一起谈论了这幅画背后的秘密。

郭怡安与安妮·艾维瑞姆

“平衡、纯洁和宁静”的背后
马蒂斯穷其一生，想要达到“平衡、纯洁和宁静的艺术”。往往，这样的画面会“看上去很简单”，但背后的功夫却深得惊人。

亨利·马蒂斯，《浴者》，1909

郭怡安：就在（画这幅《浴者》）的几年前，马蒂斯的创作《生之喜悦》（Le bonheur de vivre）取得了新的突破，所以在1908年左右的时候他创作的势头是很猛的。那几年他放弃了点彩派的画法，开始使用更大的、平坦的色块，然后将它们凝聚成某种整体。对于马蒂斯来说，色彩和造型变得完全不可分割。我们可能会认为画画是先去描绘轮廓线，然后再用颜色填充。马蒂斯完全抛弃了这一点。他在尝试如何以新的方式呈现形式、感受和经验。
安妮·艾维瑞姆：在我看来，马蒂斯在这幅画上挣扎了很久。他一直希望他的画能看上去毫不费力，并在这一时期达到看上去很简单的效果。但在现实中，你可以看到他是如何努力去达到他所谓的“平衡的艺术”。这幅画让人着迷的地方在于，作画的过程非常清晰。即使他最终想要简约，但你也看到了他为此斗争的过程。

《浴者》细节

郭怡安：马蒂斯在创作时，他用铅笔和颜料对人物的形态和姿势做了很多调整，他不断地改变浴者的位置，调整身形，包括对水的描绘也下了很多功夫，并且用长长的重复的笔触去调整早期的轮廓。所有这些不同的运动和传递几乎就像一支舞蹈——马蒂斯在同时期也在其他艺术实验和媒介中有类似的尝试。
安妮·艾维瑞姆：是的——在画完《浴者》之后的几个月，马蒂斯就画了两幅名为《舞蹈》的油画。虽然MoMA收藏的这幅画是个习作，但它已经很接近完整的画作了。他为舒金家画的那幅画更为大胆，他用到了红色。在那个时期，马蒂斯还创作了一系列青铜浮雕。MoMA的雕塑花园就有展示，最近我路过花园，“哇，这件《背部（I）》就像是《浴者》一样，雕刻到了小腿部分，但没有着地。

亨利·马蒂斯，《背部（I）》，1908–09

细微处的秘密
为了进一步细究这幅画，安妮·艾维瑞姆用上了专业工具：X射线、紫外线、红外摄像……在这些科学技术的帮助下，我们又会找到什么新的信息？
安妮·艾维瑞：由于在X射线下，含有重金属（比如铅白）的颜料的透光性要更强，所以X射线能显示出一幅画的发展变化。我们想看看这幅《浴者》的表面下是否有其他的组成。结果发现，并没有。他在这张画上几乎留下了所有证据，让我们了解他的工作方法，他的奋斗历程。

X射线下的《浴者》

安妮·艾维瑞：我们还使用了紫外线成像的黑光灯，以帮助我们识别任何曾经有过的修图或不同类型的清漆。在紫外线图像中，我们看到人物的臀部上涂了另一层颜色更深的颜料，这意味着艺术家可能是在后来涂上这层颜料，表明他一直在修改这幅画。
另外我们有一个特殊的红外摄像头，可以捕捉到所有变化。在这幅画中，我们可以清楚地看到腿上和右臂上的铅笔笔触。他并没有隐藏他的草图，我们通过铅笔的痕迹知道他画了很多遍，并且充满了力量和激情。这些笔触不仅仅是小线条。他只是画啊，画啊，然后再试着看看怎么去画阴影。
你已经可以看出这画是如何费劲完成的，以及他是如何将颜料分层的。在X射线和红外线图像中，你可以辨别出不同的颜料。在躯干/身体/头部，先是有深色的颜料，然后他又加入了较浅的肉色。他也在纠结，你可以看到有很多背景色和肉色相互叠加的地方。

左：紫外线下的《浴者》；右：红外摄像头下的《浴者》

郭怡安：在膝盖的弯曲处，黑色线条几乎是完全分离的——轮廓是在最后完成的，在肉色上色之后——和我们通常认为的先画轮廓再填色的顺序正相反。

《浴者》膝盖部分

安妮·艾维瑞：你可以看到人物的脸也有不同的轮廓。黑线轮廓的脸目光向下，肩膀又高了一些。但最后马蒂斯决定将它收回来点。

《浴者》头部

郭怡安：这就像他的木刻作品——在人物周围围绕着密集的记号，使人物放射出光芒。在这里，人物周围的蓝色更为集中，然后向四周散去，像是逃离了中心。

《浴者》手部

马蒂斯能够造成这种简单到不费吹灰之力的错觉，但他也想向我们展示他是如何努力工作的。就比如，尽管整个作画过程在这个浴者的身上被揭示又被抹去，但你甚至没有注意到人物的手是溶解的、未完成的。
去实验，哪怕失败
让我们接下去想：为什么如此简单的画面要纠结那么久？马蒂斯到底是想要完成什么？又是什么让他真正成为一名伟大的艺术家？

卡尔·范·维奇滕，《马蒂斯肖像》，1933

郭怡安：你会感觉到整个图像是如此的有触感。呈现出的感觉不仅仅是水，还有涉水的感觉，就像是有某种拉力或阻力。马蒂斯总是关注所有的感官。有一个故事是说，当他想要画牡蛎时，他需要新鲜的牡蛎——他会在画牡蛎的时候不断地替换它们，只是为了让他能闻到它们的味道，拥有对绘画对象的完整体验。这不是在画一个物体，而是在画对那件物体或那种体验的感觉。
我认为马蒂斯一直思考的是覆盖所有的整体性。所以我们现在做的几乎是完全相反的事情！因为马蒂斯绝对不会让你一部分一部分地分片段去看一幅画。他总是将注意力放在全局上。你可以想象他在下笔之前，用手在空白的区域比划着整幅画的样子，就像是在跳舞。

《浴者》涉水部分

安妮·艾维瑞：看起来就像是在一秒内完成的一样，非常简单，但一旦你开始看，挣扎和复杂一直存在。
郭怡安：我认为按照学者阿兰·布瓦（Yve-Alain Bois）教授的描述，便是他渴望以完全直接的方式呈现一个完整的存在，但这注定会失败。因为当你在画一种外部经验时，它永远不可能是完全即时的——但这就是马蒂斯想要的。他总是有那第二十二条军规。
安妮·艾维瑞：《浴者》是一幅小画，能让马蒂斯进行更多实验的小油画。如果他是在更大的画布上画画，要尝试这么多细节就变得困难的多了，因为正如你所说，必须从远处观察这些细节。
郭怡安：尺寸和规模对他的作品至关重要。人们对他的另一个评价是，不管马蒂斯的画是大是小，总给人感觉大而轻快。这是某种膨胀感。我认为你说得很对——这是一个机会，他真正的实验机会，在某种程度上，他为此全力以赴。

MoMA 506展厅，《亨利·马蒂斯》

从一幅简单的画中能有这么多门道。美可以很简单，但创造美的过程，永远都充满了与自我的斗争和超越。
（本文转载自纽约现代艺术博物馆MoMA公号）